Gràcies per tota la informació, i creu-me que ja m’agradaria a mi saber de cuina ni una dècima part del que tu saps de música.

Tens raó, com també és molt lògic, que a vegades pensem que els genis als que tant admirem són, com a persones, tal i com nosaltres ens agradaria que fossin, i no té per què sempre ser així.

Una abraçada, i m’afegeixo al que t’ha dit l’Olympia ne el seu comentari.

No sé la razón por la cual repitió la obertura de “Aureliano…” en “Elisabetta…”, pero sí sé por qué la utilizó también en “Il barbiere…”. Por lo visto la obertura que Rossini había compuesto se extravió y no quiso hacer una nueva, por lo que aceptó el ofrecimiento del baritenor Manuel García (su primer Almaviva) de componerle una oberura con temas españoles (boleros, seguidillas, tiranas…). Pero cuando la escuchó no acabo de convencerle y echó mano de la que había utilizado para “Aureliano…” y “Elisabetta…”, pues estas obras no se habían estrenado aún en Roma.

No sucedió lo mismo en Barcelona. En el teatro Principal (de la Santa Cruz), se había estrenado “Elisabetta…” y meses más tarde su director artístico, el compositor catalán Ramón Carnicer, programó “Il barbiere…”. Al disponer de la partitura para los ensayos se dió cuenta de que las oberturas de ambas obras eran la misma y para que no se armara la de Dios es Cristo con el inflamable público del teatro barelonés, pidió permiso a Rossini para componer él una obertura nuevasiguiendo el molde rossiniano. Rossini estuvo de acuerdo y es la obertura que se interpretó siempre en España hasta mediados de los años 60 del siglo XIX. Incluso Rossini la escuchó en persona en España y felicitó a Carnicer.

La obertura de Ramón Carnicer es una pequeña joya que yo pude conseguir de un concierto de los años 80 del pasado siglo, gracias a una retransmisión por TVE, con la orquesta de RTVE y la dirección musical de Odón Alonso. Vale la pena escucharla. No desmerece en nada a las oberturas de Rossini, pero, claro, el original siempre es mejor.

Respecto a la manduca, Asur, tengo entendido que eres un superclase en cuanto a creador gastronómico.

No sé si Rossini realmente lo era, pero comedor desde luego que sí. Y plato por el que sentía predilección, plato al que se le asignaba un nombre seguido de “á la Rossini”, o, simplemente “…Rossini”.

No sé si nos hubiera gustado el Sr. Rossini como persona. Yo le adoro musicalmente, pero el comportamiento que tuvo con Isabel Colbran fue deleznable. La dejó sin una lira. Se gastó todo su patrimonio. Le contagió la sífilis que había contraído haciendo el promíscuo. Y cuando la tuvo bien enferma la plantó para irse con una cocotte que se había cepillado media Francia (Olympie Péllisier), si bien hay que destacar que luego esta señora fue una devota esposa e hizo mucho por la cultura, tanto en Francia como en Italia.

A la pobre enferma Colbran, la dejó al cuidado de su padre y le asignó una pensión de 1.000/1.500 liras al mes, a ella que había dispuesto de una enorme fortuna de la que él se adueñó.

Pero al que tenemos que venerar es al compositor y no al hombre, lleno de debilidades como todos.

Com ho sabies, eh?, que no ho endevinaria?

I pel que fa al que dius de l’”estil” Rossini t’explicaré una cosa graciosa: Un amic em va enviar una còpia de la “Elisabetta, regina d’Anglaterra” (et poso Anglaterra en català perquè, noi, mira que és complicat escriure “Inghilterra” com ho fan els italians, oi?), una òpera, aquesta, que jo no havia escoltat mai abans, i quan sento l’obertura vaig pensar: “Ostres, s’ha equivocat, i m’ha gravat `Il barbiere…´!”

A mi em fa molta gràcia com a personatge, Rossini: es veu que no tenia manies i si necessitava una música per una òpera, tirava pel dret i l’agafava d’una altra òpera seva, i llestos! Al cap i a la fi, totes les havia compost ell. És d’aquelles persones que m’hauria agradat conèixer i, a més a més, amb això de la “manduca” segur que ens hauríem entès molt bé de seguida.

Una abraçada.

Es probable, dadas las peculiaridades de Rossini al respecto, que a lo largo de la ópera haya más “coincidencias”, pero no estoy demasiado familiarizado con “L´equivoco stravagante” como para poder ubicarlas. El sello peculiar de la música de Rossini te hace a veces creer que una melodía ya la conoces de otra obra y no es así, aunque en muchas ocasiones sí es cierto.

Esta cantante, estoy convencido, que dará que hablar. Su curriculum hasta el presente ya es bastante notable y destacado.

Per cert m’he quedat d’una peça quan he trobat a Google la quantitat de rols que, malgrat la seva joventut, ha protagonitzat la Prudència Callada. Sempre m’ha admirat, malgrat que hi ha els apuntadors, la memòria que han de tenir els cantants d’òpera.

D’això, Ximo… Una cosa… No és que vulgui esperonar-te, eh?… Però quan començaràs a penjar tot això que dius que penjaràs? A les d’en Wagner en el “post”, com a mínim, en penjaves un tast, eh?