Aquesta setmana el Ceph m’ha enviat unes perles que tenien com a protagonista a Lotte Lehmann i el efecte ha estat fulminant.
De cop i volta he tingut la necessitat de tornar-la a escoltar i portar-la a In Fernem Land.
Lotte Lehmann va néixer a Perleberg (Alemanya) el 27 de febrer de 1888 i va morir el 26 d’agost de 1976 a Santa Barbara (California), però està enterrada a Viena.
Després de fer els estudis a Berlín, va debutar el 24 d’octubre de 1909 fent un recital a Perleberg on va cantar fragments de Lohengrin i lieders de Schuberts entre d’altres. El seu debut operístic es va produir un any més tard, el 2 de setembre de 1910 cantant el segon nen de Die Zauberflöte a l’Òpera d’Hamburg, on va fer tot el seu aprenantatge. .
La Lehmann va ser una soprano especialment straussina, estrenant Ariadna auf Naxos, Die Frau Ohne Schatten, Intermezzo i Arabella.
Va ser la cantant de l’Òpera de Viena i també sovintejà el Covent Garden de Londres. Després de la irrupció del nazisme, va deixar Viena, on havia centrat tota la seva carrera i s’exilia als Estats Units nacionalitzant-se americana. Les seves aparicions al MET, a Chicago i San Francisco varen marcar una fita en la història d’aquells teatres.
Va impartir la docència un cop va deixar els escenaris a l’any 1951 i va publicar dos llibres de poemes, una novel·la, un llibre de memòries (Midway in My Song), llibres dedicats al cant i a la interpretació, del lied (Eighteen song cycles), (More than singing: the interpretation of songs)i de l’òpera (Singing with Richard Strauss) (Five Operas and Richard Strauss).
La Lehmann és un referent absolut en la interpretació de les sopranos líriques wagnerianes i straussianes, però també va cantar Puccini (sempre a Viena), Mozart i d’altres rols que podreu veure en la llista que us deixo.
La seva veu posseïa una morbidesa extraordinària i el seu registre li va permetre cantar rols més apropiats a les mezzos agudes, com el compositor de l’Ariadne auf Naxos o el Octavian del Rosenkavaler (del que va cantar els 3 rols principals) a sopranos de caire més clarament dramàtic com la Leonora del Fidelio, o fins hi tot la Giorgetta de Il Tabarro o la mateixa Turandot.
El repertori de la Lehmann:
D’Albert: Tiefland (Marta) i Die Toten Augen (Myrtocle).
Beethoven: Fidelio (Leonora)
Bittner: Der Musikant (Friederike) i Die Kohlhammerin (Helene)
Bizet: Carmen (Micaela).
Blech: Versiegelt (Else).
Brandt-Buys: Die Schneider von Shonau (Veronika).
Branfels: Don Gil (Juana).
Cornelius: Der Barbier von Bagdad (Margiana).
Giordano: Andrea Chenier (Maddalena).
Gluck: Orphée ed Eurydice (Eurydice) i Iphigenie en Aulide (Iphigenie).
Goetz: Der Widerspenstigen Zähmung (Katherine).
Goldmark: Das Heimchen am Herd (May).
Gounod: Faust (Marguerite).
Halevy: La Juive (Rachel).
Heuberger: Opernball (Angele).
Humperdinck: Hansel und Gretel (Sandmännchen) (Taumännchen).
Kaiser: Theodor Körner (Christine).
Kienzl: Der Evangelimann (Martha) i Der Kuhreigen (Blanchefleur).
Korngold: Der Ring des Polycrates (Laura), Die Tote Stadt (Marietta/Marie) i Das Wunder der Heliane (Heliane).
Mascagni: Cavalleria Rusticana (Lola).
Massenet: Manon (Manon) i Werther (Charlotte).
Meyerbeer: Le Prophete (Choirboy).
Mozart: Die Zauberflöte (Pamina), Cosi fan tutte (Dorabella), Le Nozze di Figaro ( Comtessa) i Don Giovanni (Elvira).
Nicolai: Die Lustigen Weiber von Windsor (Anna) (Frau Fluth).
Offenbach: Fortunios Lied (Max), Les Contes d’Hoffman (Antonia) (Giulietta) i Orpheus in the Underworld (Eurydice).
Pfitzner: Palestrina (Silla).
Puccini: La Boheme (Mimi), Madama Butterfly (Butterfly), Suor Angelica (Angelica), Tosca (Tosca), Manon Lescaut (Manon), Turandot (Turandot), Il Tabarro (Giorgetta).
Strauss J.: Der Zigeunerbaron (Irma), Die Fledermaus (Orlofsky) (Rosalinde).
Strauss, R.: Der Rosenkavalier (Sophie) (Octavian) (Marschallin), Ariadne auf Naxos (Echo) (Komponist) (Ariadne), Die Frau ohne Schatten (Färberin); Intermezzo (Christine); Arabella (Arabella).
Txaikowski: Pikovaia Dama (Lisa), Eugen Onegin (Tatiana).
Thomas: Mignon (Mignon).
Verdi: Otello (Desdemona).
Wagner: Tannhäuser (Elisabeth); Das Rheingold (Freia) (Wellgunde), Die Meistersinger (Eva), Lohengrin (Elsa), Rienzi (Irene), Die Walküre (Ortlinde) (Gertlinde) (Sieglinde), Parsifal (4th Flower Maiden- 5th Flower Maiden), Götterdämmerung (Gutrune) (3rdNorn) (Wellgunde).
Weber: Der Freischütz (Agathe).
Weingartner: Kain und Abel (Ada).
Wolf-Ferrari: I Gioiegi della Madonna (Stella).
Zaiczek-Blankenau: Ferdinand und Luise (Luise).
De la Lehmann us vull deixar varies mostres de la seva excel·lència, començant pel vídeo que ha fet el Ceph i ha deixat a Youtube del Morgen! de Richard Strauss, on podreu admirar l’art excels de la soprano mentre visioneu una col·lecció dels seus personatges operístics. La veu de la Lehmann no ha envellit gens, ni el seu cant se’ns presenta antiquat. Una cantant absolutament intemporal i eterna.
Continuem amb una petita joia, una perla provinent d’una òpera que caldria reposar, aprofitant la renaixença del Tiefland. A l’any 1933 la Lehmann va gravar “Psyche wandelt durch Säulenhalle” de l’òpera d’Eugen D’Albert, Die Toten Augen. Un cop escoltat ja em direu si no us agafen ganes de que la programin. Properament en parlaré.
Ara us proposo escoltar el famós i bellíssim Marieta’s Lied de Die Tote Stadt, al costat d’un altre històric, Richard Tauber. La veu i el cant de la Lehmann s’erigeixen potser com la versió referencial d’aquesta joia i és clar, acompanyada per Tauber, la perla esdevé collaret.
Finalment per cloure aquest petit homenatge a una de les grans veus de l’òpera, us proposo escoltar el final del primer acte de Die Walküre en la mítica gravació celebrada a Viena entre el 20 i 22 de juny de 1935. La Lehmann era Sieglinde, Lauritz Melchior era el Siegmund i dirigia la Wiener Philharmoniker, Bruno Walter. Us faig un lloc al reclinatori?
Si voleu veure una Master Class de la Lehmann, cantant-li a una aplicada alumne el monòleg de la Marschellin, premeu aquí. Tot estar ja retirada i no tenir ja a penes veu (parla més que canta), l’alumne no te res a fer amb la sapiència, el mestratge i l’actuació i la manera de dir colpidora de la gran soprano. No us perdeu les cares i l’expressió mentre escolta com ho fa l’alumne.
Espero que passeu un bon diumenge, la Lehmann ben segur que us ajudarà.
IN FERNEM LAND 
Ximo, extraordinario post! De hecho debí pasarte fotos de su tumba, que tomé el pasado sábado en Viena. Un sitio soleado, intrincado, abandonado, en el laberíntico sector 32C del Wiener Zentralfriedhof. Tenía sólo flores de plástico, así que le compré un ramo de rosas naturales.
Por todos es sabido que siempre he sido un lehmanniano confeso. Como tú bien dices, es una voz que no ha envejecido, que clasifica entre las mejores voces para el lieder que han existido, y su canto, con una retórica deliciosa, aún es capaz de ponernos los pelos de punta con la tremenda expresividad de la voz, con un color inconfundible. Su ciclo de Winterreise de Schubert es una joya para los sentidos, sin hablar de sus interpretaciones de Strauss.
Se dice de la Lehmann que fue una persona muy generosa en el trato, siempre fiel a su tremendo humanismo, jamás comulgó con el nazismo alemán. Referente en R. Strauss (existe una inscripción de éste a manera de epitafio en la tumba de Lehmann), también es una de las grandes sopranos wagnerianas de todas las épocas -me atrevería a decir que junto a Flagstad, Varnay, Nilsson y Norman, sin olvidar a Mödl-.
Afortunadamente, desde la Fundación Lotte Lehmann se está intentando rescatar todo el patrimonio de la alemana, que además tuvo intervenciones en el cine de Hollywood (podéis buscar en YouTube), y es una de las pocas cantantes líricas con una estrella propia en el Paseo de la Fama hollywoodense.
Feliz domingo a todos! La sombra de la Lehmann nos acompañe con su inapagable voz. Gracias, Ximo.
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Este primer acto de Die Walküre es antológico, uno de los que más me impresionaron al escucharlo. De obligado conocimiento para los que están descubriendo a Wagner.
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Una voz preciosa y espléndidamente modulada. Me ha gustado mucho en el duo de “Die Tote Stadt”, con mi adorado Richard Tauber, grabación que desconocía. Igualmente deliciosa y sumamente expresiva en “Morgen”. El fragmento de “Die Walküre” ya lo conocía y es excelente.
En cuanto a “Die Toten Augen” debo decir que es una de aquellas óperas predilectas mías que a cuantos se la he dado a conocer han quedado asombrados. El argumento es precioso:
En tiempos de Jesucristo, el primer Domingo de Ramos, la esposa ciega de un proconsul vuelve a ver gracias a un milagro de Jesús. Cuando ve a su marido tan feo, cree que un capitán que le acompaña es su esposo; como no es así, y ama con locura a su marido, expone sus ojos al sol hasta volverse ciega otra vez y seguir amando a su esposo a través del alma.
Isolda, que suele comentar en este blog, recordará la grabación que le hice hace unos años, de ua versión en directo de Stuttgart (1951) con Marianne Schech, Wolfgang Windgassen, Engelbert Czubok y Hetty Plümacher (ésta de María Magdalena), dirigidos por Walter Born.
La música es bellísima. A mí aún me gusta más que “Tiefland” (la obra más famosa de D´Albert, compositor de ambos títulos). Y el aria que Ximo ha colocado corresponde a la escena tercera del primer acto y es parte del duo de amor del matrimonio potagonista.
Ximo, está a tu disposición. He logrado localizarla bastante rápidamente, lo cual en mi caso es, a veces, un poco difícil. Tú ya sabes que no exagero.
Es un verdadero placer poder escuchar de nuevo voces de esta calidad. No sé por qué me ha recordado a la maravillosa Rosa Ponselle, una de las voces más extraordinarias del siglo XX, digna precursora de María Callas, quien se fijó muchísimo en su forma de cantar y expresar.
Un acierto total este post.
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Tal como dice Ceph, Lotte Lehmann hizo cine. Concretamente dos películas: una en Alemania (“Wäsche-waschen-wohlergehen”, de Johannes Guter, en 1932) y otra -más importante- en Hollywood “Big city” (de Norman Taurog, 1948). En este drama con canciones Lehmann interpretaba el papel de madre judía del cantor rabino de la sinagoga (Danny Thomas) y cantaba la famosa canción patriótica “God bless America”, letra y música de Irving Berlin, tema que se interpretaba machaconamente a lo largo de toda la película. Este film (que muchas guías suelen obviar) tenía como intérprete principal a la niña prodigio Margaret O´Brien (que hacia de huérfana y todos querían adoptar) que “cantaba” con la voz (YA ENTONCES!!!) de Marni Nixon varias canciones con Lotte Lehmann, incluída la citada, la “Canción de cuna” de Brahms y “The Kerry dance”. En este film debutó Betty Garrett (la taxista de “On the town”), reciente su éxito en Broadway con el musical “Call me mister” (de Harold Rome, 1946) en donde interpretaba el hit nacional “South America, take it away!” que ayudó a mantener en cartel el show durante más de dos años.
En dicha película aparecía también el conjunto de jazz Paul Cavanagh Trio que acompañaba a Betty Garrett en la canción, de extraño título, “Ok´l baby Dok´l”. Otros roles iban a cargo de Robert Preston, el actor de carácter Edward Arnold y el futuro senador Gerge Murphy. No se estrenó comercialmente en España, aunque es probable que algún canal de televisión la haya programado.
Me haría mucha ilusión localizar este film completo, pero por ahora parece totalmente imposible. Lo he intentado por muchos medios, pero no hay manera.
Mientras tanto, tal como dice Ceph, en YouTube podrían localizarse algunos de estos clips del film. No deja de ser una curiosidad ver a Lotte Lehmann y Margaret O´Brien juntas y escuchar a duo a la eximia soprano alemana y a Marni Nixon
con 18 años.
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Gracias por la referencia tan detallada, Colbran. Debe haber un modo -quizás desde la Fundación- de poder acceder a esta película… Investigaremos.
Y bueno, ya que hablas de tu evocación de Ponselle, por todos también es sabido que soy otro ponselliano confeso. A veces uno siente una dulce nostalgia por este pasado tan esplendoroso.
No obstante, a mí me gustaría encontrar la grabación completa de ese “Die Tote Stadt” de Korngold, con Lehmann y Tauber, puesto que no lo tengo…
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Por cierto, hay un libro biográfico de Michael Kater muy interesante, lleno de anécdotas, titulado “Never Sang for Hitler: The Life and Times of Lotte Lehmann, 1888-1976”. Muy recomendable y de amena lectura.
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Impressionant, tinc aquesta valquíria en espera de ser escoltada des de fa uns dies, no crec que tarde molt en escoltar-la després del fragment que has penjat. Això és cant wagnerià, sí senyor.
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¡Vaya Valquía!
Todas las comparaciones son odiosas, pero Meier y Domingo al lado de Lehmann y Melchior parecen aprendices y eso que los actuales fueron lo mejor junto a Pape, de las polémicas y exitosas funciones del Liceo.
La solidez de la voz y el maravilloso canto de la Lehmann tendría que ser un referente para las sopranos que se quieran acercar a Strauus o Wagner.
Sería interesante escuchar su In questa regia.
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Oye, qué alegría encontrarme con la Lehmann. Seguro que a Golaud le va a pasar lo mismo. El día que quiera dedicarle una entrada en mi blog pido prestada la tuya, jajaja. Es broma.
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M’he quedat conmocionada amb aquest final del primer acte de Die Walküre, i això que el recent record de Meier i Domingo era molt bó. Com pot ser, que fa poc que escolto ópera i ja m’agrada tant Wagner?
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Teresa, i per què no? Wagner és un dels millors compositors de la història, i un ha d’aspirar sempre a allò millor. Per què no t’hauria d’agradar? Si és per això que diuen que la seva música és difícil d’entendre o avorrida, tú mateixa hauràs comprovat ja que no és cert. I si aquesta música tan bella la interpreten gegants com Melchior o Lehmann, no caure rendit és impossible.
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No conozco “Die Tote Stadt” . El duo Lehmann- Tauber me parece fantástico. Te agradezco muchísimo Colbran, que nos hayas puesto en antecedentes sobre el argumento de la ópera, que por cierto es muy poético.
Sobre la película, igual no es del todo imposible conseguirla.
Morgen, es una belleza en su voz no se le puede pedir más y el acompañamiento magnífico. Todo un lujo para este domingo que se acaba!
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Assai, el argumento que he resumido no es de “Die Tote Stadt”, sino de “Die Toten Augen” (“Los ojos muertos”), de cuya ópera Ximo ha incluído un fragmento corto a cargo de Lotte Lehmann.
“Die Tote Stadt” se progamó en el Liceu hace dos o tres temporadas, en una magnífica producción y con unos cantantes solventes, entre los que descolló el tenor alemán Torsten Kerl.
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Jo estic amb el Titus. Si Wagner és un dels grans és més fàcil que t’atrapi que no pas un mediocre.
Si tens la sort d’escoltar i veure una interpretació extraordinària de Wagner, no hi ha res que ho pugui superar.
Julio, no nos torturemos, a la Lehmann y Melchior no les hemos podido disfrutar en vivo, tenemos registros para gozar y si Wagner lo canta Meier, Domingo y Pape, te aseguro que seremos la envidia de las generaciones posteriores.
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Entrar en un post com el d’avui, i passa tot sovint, és com assistir a una classe.
El duo de La walkiria és preciós, però jo fa poc que ho he descobert.
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Com ja esta tot dit i mes de la Lotte Lehmann, sols destacar la magnífica intervenció de Richard Tauber a una de les mes maques melodies de l’historia de l’òpera. A mi també m’agradaria trobar aquest disc de Die tote stadt, ja que el que tinc esta interpretat per René Kollo i no esta massa fi. Gran post Ximo.
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Ay que mala es la ignorancia !!! No había escuchado estas voces en mi vida !!! Sólo puedo decir: ” DIOS, QUE VALQUIRIA !!! ”
VIVA WAGNER !!!!!
pd. Aunque,como dice Ximo, la del sábado pasado no estuvo nada, pero nada mal.
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Doncs sí que n’era de bona aquesta senyora.La seva veu en el registre greu i central té un vellut molt atractiu.El seu fraseig em resulta especialment elegant i alhora càlid.El so per esser del any 1935 déu ni do encara que l’orquestra de vegades sembla que estigui tocan a l’habitació del costat.
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Uyyyyyyy, gracias, Colbran!!!
Tus estupendos comentarios me han dejado la curiosidad necesaria para descubrirlas. Cuando vaya por fnac si las encuentro las compro.
Te agradezco mucho tu amabilidad y tu magisterio y te doy la enhorabuena por la crónica que he leído con retraso!!!
Respecto de la peli, he hablado con un amigo que no sabe si la tiene o no , bueno, a ver qué pasa.
Que tengais todos una buena semana y gracias again!!!
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RECLINATORI, altar i catedral sencera si cal. I aquell primer acte de La Valquíria és un dels monuments més grans de la història del disc.
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Llego el último, pero me sumo a la lehmannmanía. Maac tenía toda la razón. Un post para babear.
Ximo, ¿tienes la grabación de “Toten Augen” con Wind?. Estoy muy interasado.
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Hola Golaud, pronto recibirás noticias.
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MOLTO BELLO!!! Thank you for sharing this Valuable Biographical information.
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Welcome Gerhard Santos and thank you for commenting
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